Clergyman's

Esimene teadaolev ingliskeelne näidend etendus 27. augustil 1665 Virginia koloonia Accomacki maakonnas ning osutus otsekohe tüliõunaks. ""Karu ja karupoeg"" , mille tekst pole säilinud, aga mille oletatavaks autoriks peetakse kohalikku maaomanikku William Darbyt, ärritas ilmselt üht kaaskodanikku, kelle pealekaebusel, et komejandid olevat sooritanud ""avaliku nurjatuse"" , vangistati Darby, ning esimesed ameerika teatrientusiastid pidid võimudele kinniste uste taga etendust kordama. Kohus aga mõistis näitlejad õigeks, ning hageja pidi kandma kohtukulud.
- Mardi Valgemäe

Esimene teadaolev ingliskeelne näidend etendus 27. augustil 1665 Virginia koloonia Accomacki maakonnas ning osutus otsekohe tüliõunaks. ""Karu ja karupoeg"" , mille tekst pole säilinud, aga mille oletatavaks autoriks peetakse kohalikku maaomanikku William Darbyt, ärritas ilmselt üht kaaskodanikku, kelle pealekaebusel, et komejandid olevat sooritanud ""avaliku nurjatuse"" , vangistati Darby, ning esimesed ameerika teatrientusiastid pidid võimudele kinniste uste taga etendust kordama. Kohus aga mõistis näitlejad õigeks, ning hageja pidi kandma kohtukulud.
- Mardi Valgemäe

Öö Veneetsias! Juba need kaks sõna on laetud alatedvuses helisevate ülemtoonidega mitte ainult Teatro Verde ruumipoeetikast, vaid ka linnast kui hiigelsuurest lavapildist. See ilmneb eriti märkimisväärselt, kui suunata pilk samal saarel asuva Andrea Palladio kavandatud klassikaliste sammaste ja hiiglaslike kolmnurkadega renessanss-stiilis kiriku tornist üle vee Püha Markuse väljakule ja keskaegsele Doodžide paleele. Kui sellisele tunnetusele lisada niisuguse paigaga seotud mälestusi või soovunelmaid, muutub kõik viirastuslikult ebamaiseks. Kaotame ajataju ja eneseteadvuse. Jääb vaid teatris istuvas vaatajas toimuv hingeline õilistumine, nagu muistsel sõõrikujulisel kooriväljakul, kus kohtuvad aeg, ring ja ruum.
- Mardi Valgemäe

18. sajandi lõpust pärineb ka näide, kuidas tollal Londonis teatrit tehti. Näitekirjanik ja lavastaja Richard Brinsley Sheridan oli ühe saksa tüki mugandamisega nii hätta jäänud, et ajal, mil laval esitati neljandat vaatust, tõlkis Sheridan lava taga viiendat. Vaheajal püüdsid näitlejad osi pähe tuupida, aga kui etendus keskööl lõppes, oli teatrisse jäänud vaid 39 pealtvaatajat. Ja tollal oli nelja rõduga Drury Lane'i saalis 3611 istekohta!
- Mardi Valgemäe

Kuigi uue teatritrupi loojaks oli ainuvalitseja, kes siiralt uskus, et ""riik – see olen mina"", pidi verivärske rühmitus peatselt uut lavahoonet otsima, sest kristlik kirik – ilmselt võimsam kui riik – leidis, et ""kuninglike"" näitlejate kasutuses olev Guénégaud' teater osutub hädaohtlikuks selle läheduses asuva Pariisi ülikooli äsja rajatud kolledži tudengeile. Nii avatigi aprillis 1689 vaid umbes kakssada meetrit lõuna pool Guénégaud' saali uus teatrimaja , mille kujundas endise pallimängusaali asemele arhitekt François d’Orbay. Teatri itaaliapäraselt U-kujulist saali ümbritsesid kolm loožidega rõdu, mis ulatusid, nagu Minerva väljasirutatud kaitsvad käed, lava keskkohani. Ligi kaks kolmandikku parterist, mille taga kerkis ""amfiteatrilik"" istmestik, oli mõeldud seismiseks. Lava külgedel paiknesid pealtvaatajate jaoks pandud pingid. Mõistagi segas seal istuv publik etendust, ning 18. sajandi keskpaiku kõrvaldati need istmed. Pikapeale lõpetati ka saalis püstijalu seismine, kuigi näitlejad ei olnud sellega päri, sest istumine, nagu oleme seda kahtlemata ise kogenud, soodustab letargiat ning isegi und.
- Mardi Valgemäe

Kuigi uue teatritrupi loojaks oli ainuvalitseja, kes siiralt uskus, et ""riik – see olen mina"", pidi verivärske rühmitus peatselt uut lavahoonet otsima, sest kristlik kirik – ilmselt võimsam kui riik – leidis, et ""kuninglike"" näitlejate kasutuses olev Guénégaud' teater osutub hädaohtlikuks selle läheduses asuva Pariisi ülikooli äsja rajatud kolledži tudengeile. Nii avatigi aprillis 1689 vaid umbes kakssada meetrit lõuna pool Guénégaud' saali uus teatrimaja , mille kujundas endise pallimängusaali asemele arhitekt François d’Orbay. Teatri itaaliapäraselt U-kujulist saali ümbritsesid kolm loožidega rõdu, mis ulatusid, nagu Minerva väljasirutatud kaitsvad käed, lava keskkohani. Ligi kaks kolmandikku parterist, mille taga kerkis ""amfiteatrilik"" istmestik, oli mõeldud seismiseks. Lava külgedel paiknesid pealtvaatajate jaoks pandud pingid. Mõistagi segas seal istuv publik etendust, ning 18. sajandi keskpaiku kõrvaldati need istmed. Pikapeale lõpetati ka saalis püstijalu seismine, kuigi näitlejad ei olnud sellega päri, sest istumine, nagu oleme seda kahtlemata ise kogenud, soodustab letargiat ning isegi und.
- Mardi Valgemäe

Kuigi uue teatritrupi loojaks oli ainuvalitseja, kes siiralt uskus, et ""riik – see olen mina"", pidi verivärske rühmitus peatselt uut lavahoonet otsima, sest kristlik kirik – ilmselt võimsam kui riik – leidis, et ""kuninglike"" näitlejate kasutuses olev Guénégaud' teater osutub hädaohtlikuks selle läheduses asuva Pariisi ülikooli äsja rajatud kolledži tudengeile. Nii avatigi aprillis 1689 vaid umbes kakssada meetrit lõuna pool Guénégaud' saali uus teatrimaja , mille kujundas endise pallimängusaali asemele arhitekt François d’Orbay. Teatri itaaliapäraselt U-kujulist saali ümbritsesid kolm loožidega rõdu, mis ulatusid, nagu Minerva väljasirutatud kaitsvad käed, lava keskkohani. Ligi kaks kolmandikku parterist, mille taga kerkis ""amfiteatrilik"" istmestik, oli mõeldud seismiseks. Lava külgedel paiknesid pealtvaatajate jaoks pandud pingid. Mõistagi segas seal istuv publik etendust, ning 18. sajandi keskpaiku kõrvaldati need istmed. Pikapeale lõpetati ka saalis püstijalu seismine, kuigi näitlejad ei olnud sellega päri, sest istumine, nagu oleme seda kahtlemata ise kogenud, soodustab letargiat ning isegi und.
- Mardi Valgemäe

Tegelikult võib Inglise rahvusteatriks pidada kolm aastat pärast Stuartite restauratsiooni avatud, ent mitu korda ümber ehitatud Drury Lane'i teatrit, mida admiraliteedis teeniv teatrilembeline Samuel Pepys külastas 8. mail 1663 ehk päev pärast hoone avamist. Samuti nagu Pariisi maapaost naasnud noor kuningaski, oli Pepys peamiselt huvitatud esmakordselt Londoni lavadel avalikult esinevaist naisnäitlejaist, ning kuigi ta taunis oma salapäevikus halba akustikat, kiitis ta sellegipoolest teatri sisearhitektuurilist planeeringut.
- Mardi Valgemäe

Marvin Carlson meenutab, et filosoof Hegel eelistas kristlikule kirikule kreeka templi ""arhitektuurilist semiootikat"". Carlson tsiteerib ka Voltaire'i, kes väitis, et prantslased ei vabane barbaarsetest kommetest enne, kui Pariisi peapiiskop hakkab ooperis käima.
- Mardi Valgemäe

Tänapäeva teatriarhitektuuri mitmekülgsusele vaatamata korduvad paljude lavahoonete põhivormid ning nii on see olnud juba renessansiajastust saadik, sestpeale kui inimväärikust taotlev mõtlemisviis hakkas välja tõrjuma keskaegseid, usuga seotud tõekspidamisi. Ent kuna suurte teatrite sisearhitektuur sarnaneb katedraalide ruumijaotusega, tegeleme siin kui mitte sisuliselt, siis ikkagi vormiliselt semiootilise märgisüsteemiga, mis ""tähenduslikult asendab midagi teist"" ja mida Umberto Eco on nimetanud ""arhitektuuriliseks tekstiks.
- Mardi Valgemäe